Der Jury des Bachmann-Preises gefiel “Green Toad” von Anna Marwan – Carinthia –


Anna Marwan hofft auf eine Auszeichnung in Klagenfurt
© APA/GERT EGGENBERGER

Die 1980 im slowenischen Morska Sobota geborene und heute im niederösterreichischen Wolfstall lebende Schriftstellerin Anna Marwan eröffnete am Freitagmorgen mit ihrem Text „Change Toad“ den zweiten Lesetag am 46. Tag der deutschsprachigen Literatur – so die Jury weitgehend gewinnen. Es ist unwahrscheinlich, dass Marwan bei der Preisverleihung am Sonntag leer ausgeht.

Der Frosch namens Marwan in Marwans Text „Amphibien des Jahres 2022“, wie Juror Michael Widdersten feststellte, ließ sich in einem verschmutzten Teich nieder und wurde vom Erzähler gerettet und in den Wald entlassen. Der verschlungene Text steckt voller Überraschungen – auch für die Erzählerin, die mit dem Postboten verhandelt, dem Gärtner und dem „Segensmann“, der schwanger wird, obwohl sie die Pille nimmt. Sie stellt sich ihr Kind vor – in verschiedenen Altersstufen, bis 60 und einem unfreiwilligen Besuch in ihrem Altersheim, „und ich denke mir: Das habe ich dafür bekommen?“

„Ich fand das Drehbuch sehr interessant“, sagte Mara Dilios, die im Text ein „bemerkenswertes und sehr strukturiertes Bild eines Einsiedlers“ entdeckte, das auch Via Kaiser „sehr gelungen“ fand. Sie lobte die Dekonstruktion zweier Mythen: ein Haus auf dem Land und eine Frau mit Kind. Philip Tengler fand „wunderbare Sätze“, aber auch der in zwei Teile zerfallene Text, viel Nachdenken und eine starke Sogwirkung lobte Ensa Welk, die sehr beeindruckt war. Brigitte Schwens-Harrant fand die Komposition „sehr ausgereift und gut geschrieben“, Michael Federstein wertete sie als „perfekt gelungene Komposition“. „Text-Gänsehaut!“, sagte Klaus Kastberger. , der die Spannung zwischen Einschüchterung und Schrecken lobte, die sich durch das Drehbuch zieht (was er befürwortete).

Behzad Karim Khani, der 1977 in Teheran geboren wurde und seit 1986 in Deutschland lebt, las einen harten Text mit dem Titel „Vae Victis“ (lateinisch: „Wehe den Besiegten“). Darin schildert der von Philipp Tingler eingeladene Betreiber der Zunft Lugosi Bar in Berlin-Kreuzberg die Inhaftierung des jungen Saam. Nach seiner Verlegung beschloss er, sein Schicksal selbst in die Hand zu nehmen und einen Kerl, der schwerer war als die Gefangenen, brutal zu schlagen. Das Ergebnis ist eine längere Haftstrafe und Einzelhaft, aber auch eine größere Überlebenschance in dieser Umgebung. Es war immer noch fraglich, ob er seinen Verstand bewahren konnte. Der Text ist ein Auszug aus dem ersten Roman „Hund, Wolf, Schakal“, der im August bei Hanser Berlin erscheint.

Insa Wilk, Vorsitzende der Jury, identifizierte einen Text, der zugleich seine Grenzen aufzeigt. Wiederstein, der keine Motivation zum gemeinsamen Komponieren hatte, fand Absätze in einem scheinbar sperrigen Text, die zu “doppelter Qualität” würden, wenn ein Lektor eingreifen würde. Auch Via Kaiser habe „große Probleme mit Perspektivwechseln“, lobte aber gleichzeitig beschreibende Elemente. Tingler erkannte in dem sprachlich unglaublich phantasievollen Text eine “bemerkenswerte Tapisserie von erstaunlicher Solidität und großer Sensibilität”: “Das erwarte ich von Literatur.” Kastberger könne „den Text gut verstehen“, habe aber „ein Problem mit der Glaubwürdigkeit des Textes“, der nur streng wirkte: „Zu viel Testosteron!“

Der von Michael Federstein nominierte Autor und Übersetzer Osama Al-Shahmani, 1971 in Bagdad geboren und heute in Frauenfeld in der Schweiz lebend, las „Picture of Disappearance“. Sein neuer Roman „Der Vogel zweifelt nicht, wo er fliegt“ erscheint im August. Wie am ersten Tag bei Eva Sichelschmidt spielt auch hier die Großmutter des Erzählers eine wichtige Rolle. Sie ist Analphabetin und lässt sich von ihrem Apothekerfreund Ashwak auch nicht die arabischen Buchstaben beibringen, obwohl sie Holzbuchstaben extra für sie dekorieren ließ. Als das erste Gedicht ihres Enkels in der Zeitung erschien, fuhr sie sanft mit dem Finger über die gedruckte Namenszeile: „Ich will deinen Namen fühlen“, sagte Oma.

„Diesem Autor kann ich länger zuhören“, lobte beispielsweise Juror Kastberger die unterschiedliche Art und Weise, wie Geschichte und Erinnerung in den Figuren des Enkels und der Großmutter transportiert werden, sowie den Humor und Humor, der immer wieder durchscheint. „Das sage ich Ihnen sehr gut“, sagte Schwens-Harrant, während Tengler eine breite Kritik abfeuerte: Das Drehbuch sei voller Tradition. “Dieser Test ist so traditionell, wie er vom Algorithmus geschrieben wurde.” Mara Dilios und Via Kaiser fanden den Text unangreifbar und traditionell, Wiederstein bezeichnete ihn jedoch als „leise und einfach“ – und damit geradezu revolutionär für die von Pathos geprägten literarischen Traditionen des Iran und Irak. Insa Welk war in ihrer Einschätzung ambivalent.

Eröffnet wurde die Nachmittagslesung von der in Wien lebenden Barbara Ziemann, die von Brigitte Schwens-Harrant für den Lesewettbewerb mit ihrem Text „Sand“ mitgestaltet wurde. Es ist eine Reise nach Chioggia in der Lagune von Venedig, die die Erzählerin mit ihrem männlichen Begleiter, dem Künstler Joseph, unternahm. Im Gepäck ist unter anderem Lydia Chukovskayas Roman „Going to Earth“ über das Verschwinden von Menschen unter Stalin, der immer wieder zitiert wird. Bei einem Spaziergang am Strand, bei einem Ausflug nach Venedig, trifft man kaum jemanden. Es ist außerhalb der Saison.

Via Kaiser lobte die „bemerkenswerte Qualität der Show“, mit der er seine „rhythmische Prosa“ beginne. Mara Dilios fand es beeindruckend, wie Zeeman es schaffte, eine solche Stimmung zu erzeugen. Tingler sagte, diese Art von sensiblem und höflichem Text sorge dafür, dass keine Tür geöffnet werde, sondern stattdessen in den Spiegel geschaut werde, was er „ein wenig nervig“ fand. „Meiner Meinung nach steckt hinter dieser Reise noch viel mehr“, bemerkte Kastberger, der das Drehbuch überfrachtet fand und die dramatische Spannung vermisste. Federstein fand einen “traurigen Text”, den Text überfrachtet und unterboten – etwas, das er seltsamerweise lösen konnte. Schwens-Harrant betonte die technischen und übernatürlichen Aspekte des Textes, und Insa Wilke gefielen die vielen Ebenen. Am Ende wunderte sich Moderator Christian Ankovich darüber, dass „ein so ruhiges Textskript so viel Krawall machen kann“.

Den zweiten Lesetag beschloss die Deutsche Mara Genschel mit ihrem vertrackten Text, den sie bewusst mit amerikanischem Akzent las und den durchgestrichenen Titel „Das Finster zum Hof“ trägt, eine Anspielung auf Alfred Hitchcocks Film. Der 1982 in Bonn geborene und heute in Berlin lebende Komponist und Instrumentalist las auf Einladung von Ensa Welk – und den Text – einen satirischen Werkstattbericht eines Autors, der aus den USA nach Berlin geflogen war, um an dem „Krimi -Szene Handlung, weil “die Deutschen es nicht richtig hinbekommen”, bekommt mehrfach einen anderen Titel – z Cowboystiefel, beschließt, in die Wohnung auf der anderen Straßenseite einzubrechen, um dem Drehbuch des Films den nötigen Schliff zu verleihen.

„Ein toller und gelungener Auftritt“, sagte Via Kaiser. Kastberger fand es „bemerkenswert und überraschend“, dass der Text im Vortrag „unmittelbar nachwirkte“. Für Mara Dilios hingegen war die Darbietung eher eine Ablenkung vom Drehbuch, und auch Schwens Harrant war nicht überzeugt. Teilweise war die Jury nicht begeistert, Teil seiner Produktion zu werden, indem sie den performativen Aspekt des Vortrags diskutierte. Dann mischte sich die Autorin als Erste in diesem Jahr selbst in die Diskussion ein und versicherte Philip Tengler, dass sie Stil, nicht Leistung mache: “Ich habe hier nichts getan, außer gelesen und angezogen.” Die Jury verlor bald das Interesse. “Man kann nicht mit einem sinnvollen Text argumentieren, wenn ein Pferd darin nur ein Auto wird”, sagte Federstein.

Morgen Samstag liest sie Leona Stallman (10 Uhr), Clemens Bruno Gatzmaga (11 Uhr) und Juan S. In diesem Jahr muss die Jury dann über die Gewinner durch eine geheime Punktevergabe entscheiden, die am Sonntagnachmittag bekannt gegeben wird.

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